قصيدة النثر في الغرب

[جنوبية 22]

إلــى أســرة أدبــاء النــثر الأعــزاء أهدي لــكم/لــكن هذا المتصفح الشامل لقصيدة النثر فــي الغــرب جاءت قصيدة النثر كأي تحول قد يخلخل النظم المعهودة معبره عن التبرم من الأشكال الثابتة, فقد استطاعت أن تحدث تحول في التراث العربي لتحمل حداثية الشعر العربي وتكون خلاصة مايتطلع إليه الحس حين يرفض المألوف فجوبهت الاعتراض بإحداث هزة جمالية على مستويي النص والتلقي. أقدم أدونيس على استلهام رؤية سوزان برنار في كتابه ا"قصيدة النثر من بودلير حتى الوقت الراهن" ونقل أدواتها لمقاربة قصيدة النثر العربية,مما يجعلنا نسترجع نقطة مهمة بأنها حركة فنية عالمية والمتلقي الغربي كان قد حرك الجانب الأكبر من هذه الحركية لهذا التحول من المعلوم إلى المجهول ,من المألوف إلى المدهش فيبقى مصطلح قصيدة النثر مرتبط تاريخياً بتحولات الذوق الفرنسي وثورة المتلقي على الأنماط التقليدية. "قال جبرا إبراهيم جبرا ,بأن قصيدة النثر ترجمة لمصطلح فرنسي الأصل "poème en prose" لتحديد بعض كتابات رامبو"النثرية"الطافحة بالشعر كـ"موسم الجحيم"و"إشراقات" وإن لم تكن له أيضاً أصول عميقة في الآداب كلها بما في ذلك العربية ولاسيما الديني منها والصوفي" لذا سنبدأ المتصفح إن شاء الله

[جنوبية 22]

	""قــال:بغير مأوى ولا ملبس ولا قوت ،كنت أسمع صوتا يأخذ بقلبي المجمد ،أهذا ضعف أم قوة: هاك إنه لقوة:إنك لا تعلم إلى أين ولا لماذا تسير ، فأقتحم كل الأبواب واستجب لكل نداء، إنك لن تقتل أكثر مما لو كنت جثة هامده"" آرثر رامبو (Arthur Rimbaud ) (1854-1189) الشاعر الفرنسي الشهير, ولد في شارلفيل بفرنسا في عام 1854 الذي أثار جدلا كثيرا وإعجابا كبيرا ومدادا غزيرا، حتى كاد أحيانا أن يكون نبيا لشعراء القرن العشرين... "فصل في الجحيم" إحدى روائعه الشعرية النثرية التي كسر فيها القوالب الشعرية وخرج فيها على الطابع الإيقاعي المألوف في الشعر الفرنسي، كما تسود فيها اللغة الهذيانية وشبه الجنونية. لعل أبرز قصائده "قارب السكارى" (عام 1871) التي تحتوي براعة في اختيار الألفاظ والصور الفنية والاستعارات. بين عامي 1872 و 1874 كتب "الاشراقات" (بالفرنسية: Les Illuminations)، وهي مجموعة من القصائد النثرية حاول فيها عدم التمييز بين الواقعوالهلوسة. في عام 1873 كتب قصيدة أخرى وهي "فصل في الجحيم" استبدل فيها المقاطعالنثرية بكلمات مميزة، وكانت آخر أعماله الشعرية بعد أن بلغ من العمر 19 عاماً. ""وقـــال:أخترعت ألوانا للحروف المتحركه !! فالألف سوداء ، والواو زرقاء ،والياء حمراء _ وسويت أشكال الحروف الصامته وحركتها بإيقاعات غريزيه ، تباهيت بإبتكار لغة شعريه ستصبح يوما في متناول جميع الحواس"" &&&&&&&&&&&&&&&&&&

المركب السكران LE BATEAU IVRE آرثور رامبو ARTHUR RIMBAUD (1854 – 1891) ترجمة خليل الخوري بينما كنت أنحدر في أنهار راكدة لم أعد أحسّ بي أطلاقاً منقاداً بالملاحين هنود حمر صخّابون جعلوا منهم أهدافاً بعد أن سمّروهم عراة على أعمدة الألوان. * * * كنت غافلاً عن جميع الطاقم حمّال حنطة فلاماندية أم أقطان انكليزية حين بانتهاء بحارتي انتهت تلك الضوضاء وتركتني الأنهر أنحدر على هواي. * * * في هدراتِ المدّ والحزر الغاضبة – الشتاء الماضي – أنا الأكثر رعونة من أدمغة الأطفال جريت ! وأشباه الجزر العائمة لم تألف تخبطاتٍ أكثر انتصاراً. * * * باركتِ العاصفةُ تيقظاتي البحرية أخفَّ من سدادةٍ رقصت على الأمواج التي تُدْعى مطاوي الضحايا الأبدية عشرَ ليالٍ ، دون آن آسف على عين الفوانيس البلهاء. * * * واكثر لذة مما هو لحم التفاح الحامض على قلب الأطفال نفذ الماء الأخضر إلى هيكلي الصنوبري ومن بقع الخمور الزرق، القيء (1) غسلني فاصلاً بين دفّةٍ ومرساة(2) * * * ومنذئذٍ أغتسلت في قصيدةِ البحر، المنقوعة بالكواكب ، والحليبية، مفترسة اللازورد الأخضر ، حيث في عومة شاحبةٍ مستلبةٍ ، يهبط أحياناً متفكّر . * * * حيثُ ، ملوّنةً الإزرقاقات(3)، الهذيانات والايقاعات البطيئة تحت لمعانات النهار الحمراء أشدَّ لذعاً من الكحول ، وأكثر رحابةً من قياثيرنا تختمرُ صُهبة(4) الحبّ المرة. * * * أعرف السماواتِ المتصدعة بالبروق ، وأعمدةَ الماءِ وارتداداتِ الموج والتياراتِ : أعرف المساء، الفجرَ المستفزَّ كسرب يمام ورأيت أحياناً ما خيّل للمرء أنه رآه ! * * * رأيَت الشمسَ منخفضةً مبقّعة بأرتجاجات صوفية. مشعلةً خطوطاً بنفسجيةً طويلة متخثّرة وأشبه بقدماء ممثلي الدراما الأمواجَ وهي تدحرج بعيداً أهتزازاتها النوافذية * * * حلمت في الليلة الخضراء بالثلوج المبهورة بالقبلة الصاعدة بتباطؤات في أعين البحار بجريان النسوغ الخفية وباليقظة الصفراء الزرقاء للفوسفوريات المغنية. * * * وأشهراً بكاملها، تتبَّعت الأمواج وهي تهاجم الأرصفة وكأنها قطعان ابقار هستيرية دون أن يمرَّ ببالي أن أقدام المريمات(5) المضيئة قد أستطاعت قهر خطم المحيطات الضيقة النفس. * * * وصدمتُ – لو تعرفون – فلوريدات لا يصدقها العقل خالطةً بالزهور عيونَ فهودٍ بجلودٍ بشرية ! أَقواس قزح ممدودة كأعنةٍ تحت أفق البحار، لقطعان خضراء .. * * * رأيت المستنقعات الضخمة تتخمَّر ، شباكاً في خيزرانها يتفسّخ لاوياثان(6) بأكمله انهياراتِ مياه وسط سكون البحر والخلفيات تتهاوى شلالات نحو الأغوار ... * * * بحيراتِ جليد،شموساً من فضة، أمواجاً صدفية سماواتٍ من جمر مستقرات رهيبة في قاع الخلجان السمراء حيث الأفاعي العملاقة مفترسة بالبق(7( تسقط ، أشجاراً ملتفة ذات عطور سوداء. * * * لكنت أود أن أُرى الأولاد هذه (الدوراد)(8) في الموج الأزرق،هذه السمكات الذهبية، هذه السمكات المغنية رغوات من زهور هدهدت انطلاقاتي من الحوض ورياح لا توصف جنّحتني في هنيهات ... * * * أحياناً، شهيداً مرهقاًمن الأقطاب(9)، والمناطق كان البحر الذي تحدث نهنهته تأرجحي اللذيذ يطلع نحوي أزهاره الظلالية ذات الكؤوس الصفر وكنت أبقى مثل امرأةٍ جاثية .. * * * مثل جزيرة متقاذفاً على شطوطي الآهات وذرق العصافير الساخرة الصفراءالعيون وكنت أعوم، عندما كان عبر حبالي الهشة غرقى يهبطون للنوم، في أندفاعات نحو الوراء .. * * * وهكذا فأنا مركب ضائع تحت شعر الخلجان الصغيرة مقذوف بالإعصار في أثير لا طير فيه أنا الذي لا (المونيتورات)(10) ولا مراكب (الهانس)(11) الشراعية بقادرة على أنتشال أخشابي السكرى بالماء. * * * حرّاً ، مدخّناً ، مغطّى بضبابات بنفسجية أنا الذي كان يخترق السماء الصهباء كجدار يحمل ، كمُرَبّى لذيذ للشعراء الجيدين طحالب الشمس ، ونخام اتأثير .. * * * أنا الذي كان يعدو مُلطّخاً بأهلةٍ كهربائية لوحاً مجنوناً محفوفاً بأحصنة البحر السوداء عندما كانت التموزات تزلزل بضربات هراوات السماوات الماوراء بحرية ، ذات القموع المتأججة .. * * * أنا الذي كان يقشعر وهو يحس على خمسين عقدة بهرير غلمة البهيموتات(12) والمايلسترومات(13) الكثيفة الغازل الأبدي للسكونات الزرقاء آسف على أوربا ذات المتاريس القديمة .. * * * رأيت أرخبيلات نجومية ، وجزائر سماواتها الهاذية مفتوحة للساري على الماء أفي هذه الليالي التي لا قعر لها تنام وتنفي نفسك يا مليوناً من العصافير الذهب ، يا طاقةً مستقبلية(14) ؟ * * * لكنني ، في الواقع ، بكيت كثيراً. ان الآصال محزنة كل قمرٍ مبرّح ، وكل شمس مرة لقد ملأني الحب اللاذع بخدر مسكر آه ، فلينفجر حيزومي ، آه ! فلأغرق في البحر * * * اذا كنت أرغبُ في ماء من أوربا ، ففي نقعةٍ من الماء الأسود البارد، حيث مع الغسق المعطّر يفلت ولد مقرفص مملء بالحزن مركباً هشّاً كفراشة من أيار .. * * * متشبّعاً بضناك أيتها الأمواج. لم أعد أستطيع تعقّبَ آثارِ إِبحار ِ حملة القطن عن كثب ولا أختراق غطرسة الراياتِ والشعل ولا التجديف على مرأى عيون الجسور العائمة الرهيبة. آرثور رامبو صيف 1871 الهوامشــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ (1) أستعملها رامبو بالجمع (القيئات) (2) يقصد رامبو بالدفة العقل الموجه وبالمرساة الجسد ورغباته. (3) bleutes أحدى ابتداعات رامبو في اللغة. (4) استعملها رامبو بالجمع. (5) تماثيل العذراء على السفن. (6) سفينة انكليزية ضخمة غرقت في القرن التاسع عشر (7) ربما كان رامبو يريد بالصورة ان هذه الأفاعي مرقطة الجلد. (8) أسماك مرجانية. (9) جمع قطب بالمعنى الجغرافي. (10) مراكب امريكية متوسطة الوزن للدفاع عن السواحل. (11) شركة المانية للملاحة في القرن التاسع عشر. (12) شياطين غبية وثقيلة كما عرّفتها قواميس القرن التاسع عشر. (13) دوّاماترهيبة. (14) رأى بعضهم أن رامبو يعني الكهرباء أو أية طاقة أخرى.

[جنوبية 22]

	" أمير الشعراء بـ أميركا " الشاعر الأمريكي يوغسلافي الأصل تشارلز سيميك ولد في بلجراد بيوغسلافيا عام 1938م وهاجر إلى الولايات المتحدة مع أسرته وهو في السادسة عشرة من عمره، حيث بدأ كتابة الشعر بالإنجليزية بعد سنوات قليلة من إتقانه للغة. كتبت نيويورك تايمز عنوانا يقول: «تشارلز سيميك السوريالي السوداوي أميرا للشعراء»، فيما احتاجت واشنطن بوست إلى عنوانين: الرئيسي منهما هو «شاعر الشعب» ـ لا أعرف كيف قرأ سيميك هذا العنوان ـ أما العنوان الفرعي فيقول "شارلز سيميك أميرا للشعراء" في البيان الذي أعلن به أمين مكتبة الكونجرس تنصيب سيميك أميرا للشعراء، قال إنه «من الصعب للغاية وصف سيميك، وتلك ميزة كبرى». ولكن سيميك أعفاه من هذه المهمة فوصف نفسه لنيويورك تايمز مؤخرا بقوله .. أنا شاعر مدينة .. يقول سيميك إن شاغله الشعري الرئيسي هو التاريخ. بما لم يبق لدى أمريكا اليوم ما تعطيه لسيميك الذي أعطاها الكثير من الشعر. فقد حصل من قبل على عدد كبير من الجوائز سواء كشاعر أو كمترجم، ولعل أهم هذه الجوائز هي جائزة بوليتزر عام 1990 عن ديوانه «العالم لا ينتهي» . ويعتمد شارلز سيميك في نصوصه توظيف المفردة داخل سياق قوي ليحقق دهشة شعرية بلغة بسيطة كهذا النموذج الحي لتجسيد بعض الحقائق التاريخية وتوظيفها داخل النص .

في دكان الخردة سلّة صغيرة من القش مليئة بأوسمة من حروب قديمة لا يتذكرها أحد قلّبت واحداً منها لألمس الدبوس الذي اخترق ذات يوم صدر البطل المنتفخ

[جنوبية 22]

	سان جون بيرس1887 - 1975 شاعر فرنسا في القرن العشرين - حائز على جائزة نوبل. اسمه الحقيقي ألكسي سان ليجي ليجي. ولد بجزيرة بوانت لابيتر، إحدى جزر الآنتيل؛ انتقل إلى فرنسا في 1898 لدراسة الحقوق بمدينة بوردو. وفي سنة 1914 إلتحق بوزارة الخارجية حيث تولى عدّة مناصب دبلوماسيّة في بيكين وواشنطن حتى ترقى إلى منصب السكرتير العام لوزارة الخارجيّة. وقد قد جعله هذا القدر المفرد والمترحّل يبتعد كما يقول ألان بوسكييه - في الرّؤية و المعالجة عن معاصريه من شعراء النصف الأوّل من القرن العشرين . وهو شديد التّميّز، لديه احساس بالرّفعة والعلوّ؛ كان معتزلا باستمرار، وغائبا باستمرار. وهو يبدو في متنه الشعري وكأنّه يقدّم للبشريّة ومن خلال صوت مقنّع وحركة لاتكاد تدرك- خطابا شعريّا مترامي الأطراف، ونمطا صعبا عسير الفهم ،يكتظّ بالصياغات القويّة و الغامضة .. خطاب كفيل بأن ينسب لأحد خطباء العالم القديم. نشر كتابه الشعريّ الأوّل "مدائح" سنة 1911 وفي سنة 1924 أصدر كتابه الشعري الثاني "صداقة الأمير" وفي السنة نفسها نشر قصيدته العتيدة "آناباز". (1) أناباز التي كرسته شاعرا عالميا وغيرها . يمتاز شعر سان جون بيرس بغنائيّة وبملحميّة لا نظير لها بين معاصريه. على المستوى التقني نجده يستعيض عن البيت الشعري بالمقطع الشعري.

سموني الغامض، وكان حديثي عن البحر السنة التي أتحدث عنها أن هي السنة العظمى : البحر حيص سأل هو البحر الأعظم. الخشوع لشاطئك ، أيها الجنون، يا بحر اللذة الأعظم الحال بائس على الأرض، لكن ملكي هائل على البحار، وغنيمتي على موائد ماوراء البحار لا تحصى. المساء المزروع بالأنواع المضيئة يبقينا على شاطئ المياه المتموجة كما تبقينا آكلة الخبازي على طرف غارها. تلك التي اعتاد الربابنة الشيوخ الذين يرتدون ثيابا من الجلد الأبيض ورجالهم الكبار المحظوظين حاملو الأدوات الحربية و الكتابات، أن يحيوها بهتاف، عندما يقتربون من الصخر الأسود المزين بالقباب. هل سأتبعكم، أيها المحاسبون، يا أساتذة الرقم و أتبعك، أنت يا ألوهات خفية و ماكرة أكثر مما هي، قبيل الفجر، قرصنة البحر؟ تجارة الأوراق المالية البحريون ينخرطون بغبطة في المضاربات البعيدة، المراكز تفتح، عديدة، في نار الخطوط العمودية أكثر من السنة الشمسية المفتوحة على آلاف آلافها. . يحيط بي البحر الشامل. الهاوية الملعونة نعيمٌ لي، و الانغماس فيها الهي. و النجمة التي لا وطن لها تشق طريقها في مرتفعات العصر الأخضر. وامتيازي في البحار هو أن أحلم لكم هذا الحلم عن طريق الواقع.. سموني الغامض وكنت أسكن البرق

[جنوبية 22]

	عزرا لوميس باوند الذي غيّر شكل الشعر الأميركي كجزء من الحركة الحداثية والتصويرية وما سمِّي بالحركة الدَّواميَّة (أيضاً عُرفت باسم «جماعة لندن»، وضمّت العديد من الفنّانين التشكيليين والأدباء وفيهم مؤسِّسها لويس وندام، وهي نموذج لم يكن ناضجاً يقترب في رؤيته كثيراً مما يُعرف الآن بـ: الحركة المفاهمية) ولد في آيداهو العام 1885. تلقّى تعليمه في جامعة بنسلفانيا وكلية هاملتون. بعد خسارته أول فرصة للتدريس في بلده، انتقل إلى إنكلترا، حيث كان الصديق اللصيق للشاعر الكبير ويليام بتلر ييتس، وكان يعتبره أعظم شاعر على قيد الحياة في ذلك الوقت. تزوّج باوند من دورثي شكسبير. وخلال هذا الوقت، لعب دوراً أساسياً في تعزيز الحركتَين التصويرية والدوامية، وقد أسهم ييتس وباوند في بدايات الحداثة الإنكليزية. وبحلول العام 1924 كان باوند قد استقرّ بصفة دائمة في إيطاليا مع عائلته. وخلال الحرب العالمية الثانية، كان أحد أشهر مؤيّدي نظام موسوليني، بل وكان منظِّراً لدول المحور! كتاباته وخطاباته الإذاعية في تلك الفترة ألصقت به تهمة الخيانة من بلده الأم. وفي نهاية المطاف قبضت عليه قوّات إيطالية مساندة للحلفاء، وتمّ تسليمه إلى الولايات المتحدة التي حاكمته بتهمة الخيانة، لكن المحكمة قضت بأنه غير مذنب لأنه مجنون. عندها عارض الكثيرون هذه الفكرة، وأُعيد النظر في قضيته وحُكم عليه بالسجن إثني عشر عاماً في «مستشفى سانت إليزابيث العقلية». بعد إطلاق سراحه بضغوطات من كتّاب العالم، عاد إلى إيطاليا حيث عاش حتى وفاته العام 1972.. ضمّت أعماله مجلّدات من قصائد ومقالات وترجمات وحتّى الموسيقى والأوبرا.

فتــــاة دخلت الشجرة يدي، صعد النسغ في ذراعي نمت شجرة في صدري إلى أسفل، الفروع تنبثق مني، كالأذرع. شجرة أنت، طحلب أنت أنت بنفسجات يعلوها الريح. طفلة – سامقة جدا – أنت و هذا كله في نظر العالم حماقة.

[جنوبية 22]

	شـارل پيـير بـودلـير (1821-1867) شـارل پيـير بـودلـير (1821-1867) هو شاعر وناقد فني فرنسي. ويعتبر بودلير من أبرزشعراء القرن التاسع عشر ومن رموز الحداثة في العالم.و لقد كان شعر بودلير متقدما عن شعر زمنه فلم يفهم جيدا الا بعد وفاته. بودلير بدأ كتابة قصائده النثريةعام 1857 عقب نشر ديوانه أزهار الشر ، مدفوعا بالرغبة في شكل شعري يمكنه استيعاب العديد من تناقضات الحياة اليومية في المدن الكبري حتي يقتنص في شباكه الوجه النسبي الهارب للجمال . وجد بودلير ضالته بعد أن جوبه بالرفض والمعارضة في حياته،يصافح شارل بودلير(الشاعر الفرنسي الشهير) بعد موته بتكريم يفوق الحد أحيانا :قال فيه رامبود "Rimbaud " هوالإله الحق واعتبره " بروتون" "Breton" السريالي الأول وجعله فاليري " Valèry الشاعر الأهم على الإطلاق وقريبا منه اعتبره "ت.س.اليوت "TS.Eliot " الشاعر الأعظم الأكثر فرادة في الفترة الحديثة وفي كل البلدان. وهوعند النقاد الغربيين: رائد الرمزية ومبدعها. شارل بودلير يجسد لوحده الحداثة الأدبية في تجليها الصادم، انتاجهالشعري ملتحم بتاريخ حياته القاسي، فكان مرآة يتموج فيها القبح بكل صوره من نفاق ورذيلة وعنف...الخ. وما ينتج عن ذلك من كره ثم رفض جريء ساخر أحيانا ومرارة قاتمة أحيانا كثيرة. ابتدع بودلير أنماطا أدبية شكلت ثورة حقيقية في وقته (1821-1867)خاصة قصيدة النثر،التي جوبهت بالرفض والازدراء فعاد للنمط القديم .لكن ظلت قصائده معبرة عن نفسية متمردة . تمرد كان صورة يائسة لصراع ممزق عاناه بودلير بين قيم الخير والشر -الجمال والقبح - الله والشيطان- الجنة والنار- السعادة والشقاء. ثنائيات شكلت محاور ممتدة عبر كل انتاجه.

موت العشاق سيكون لنا مضاجع مفعمة بالعطور الناعمة وأرائك عميقة بعمق القبور وزهور غريبة على الرفوف تتفتح لأجلنا تحت سموات لا أحلى ولا أجمل وسوف يكون قلبانا مصباحين كبيرين يستنفدان متنافسين البقية الباقية من حبهما ويعكسان أنوارهما المضاعفة على روحينا: المرآتين التوأمين وفي مساء وردي اللون رمزي الزرقة سنتبادل وميض الحب الوحيد كزفير طويل مثقل بحرارة الوداع وسيأتي ملاك مخلص فَرحْ ليفتح الأبواب فيبعث الحياة في المرايا الخامدة واللهب المنطفئ

[جنوبية 22]

	ولد الشاعر 1923 في 24 جوان (يونيو) في تور, من أب يعمل في ورشات السكةالحديدية, وأم ممرضة ثم مدرسة. وقد نشر مجموعته الشعرية (عن حيوية وثبات دو ) وتلقاها النقد بترحيب كبير . وفي عام 1965 نشر ديوان ( حجر مكتوب ) وفي عام 1971 حصل على جائزة النقاد عن كتابه ( روما 1630) وعام1978 حصل على جائزة مونتاني – تصدر أعماله الشعرية بين 1947 - 1975 ونرى في إنتاج بنّفوا أحد النماذج الأكثر التزاما والأكثر تبصرا ولكتاباته ذات النبرة الشخصية البارزة ببساطة وقوة إنية الطرح الذاتي وموضوعا هو العلاقة مع العالم لا التأمل الذاتي الداخلي متجها بكلية نحو الخارجي الذي يهمه وتضمن فرداته وخاصيته الفذة إمكان المشاركة دائما .

وجهك هذا المساء مضاء بالأرض وجهك هذا المساء مضاء بالأرض لكن أرى عينيك تتعفنان ولم يعد لكلمة وجه من معنى والبحر الداخلي الذي تضيئه نسور محومة تلك هي الصورة أحتفظ بك باردة في عمق لم تعد تنمو فيه الصور

[جنوبية 22]

	خوسيه بيرو ولد خوسيه بيرو سنة 1922, بمدينة صانطاندير بشمال اسبانيا, شاعر ينتمي للجيل الشعري لمرحلة ما بعد الحرب الأهلية أو ما يطلق عليه النقاد في أسبانيا بجيل 1936 الشعري, قضى أربع سنوات أسيرا بعد أن وضعت الحرب الأهلية أوزارها, وهي تجربة وجودية حساسة ستطبع بعمق حياته وشعره, في كتابات خوسيه بيرو يتداخل الوعي الاجتماعي برؤية ذاتية حميمة ومتفردة وهو ما يجعل قصائده شبيهة بعوالم تمارس فيها الذات وعيها وتؤسس مزادتها لتمنح للحياة معنى ووجودا منفلتا يشبه وميض الضوء, وهو حين يحكي تجاربه يكون أقرب الى استعادة نهر لمجراه, لسيرته التي عمقتها الجراح والرؤى في شفافية مهووسة بالتماعات الحروف والكلمات السائلة بقوة بين أحجار الزمن. قال فرانسيسكو أومبرال عن قصائد بيرو: <<هي قصائد منشغلة بالايحاءات قصائد لا تحجب بنيتها المعقدة ضوء الصباح. وتجد اطروحتها دائما خاتمة غنائية لعقدتها>>. ودون أن يلغي بيرو الجذور الغنائية والحميمية لتجربته الشعرية, وإيغاله العميق في تفاصيل الذات الانسانية, عرف بيرو كيف يطور قصائده باتجاه الملحمية والسردية الشعرية خصوصا في عمله الأخير <<دفتر نيويورك>> . - تماثيل مسجاة - ما الذي أعرفه عن نفسي. - يومية - دفتر نيويورك.. وغيره وفيما يلي نقدم لكم قصيدة من كتاباته الكثيرة هذا الأديب, الذي ظل الى الآن محتجبا عن النقل إلى اللغة العربية

(ذكرى البحر) كيف تضطرب تحت الغيوم الرمادية يا صفيحة دقيقة من معدن الطفولة كيف يحطم غضبك الشكيمة يا قلب الغيمة كيف أراك بعيوني الواهنة أية صورة لك تلك التي تبدع الحلم في مهل فليحطمك الهواء المنكسر إلى أجزاء أنت الذي تحفظ في المرمر المالح صورا حية تموجها الريح أنت الذي تحرك في الفجر الناعم أصوات الروح أنت الذي تغذي بحليبك المر ظلال الشطآن, الخطوات المنسية قلق من أن يكون فوق بطنك الأخضر قراصنة مجانين. مضيت تجتاح في ارتعاش ظلالا أغرقت عيونها في هدوئك اليوم تبلل ذكراك جبهتي مثل مطر بارد لو أعود الآن للتجوال عبر شطآنك لو يصيبني كل شيء بالدوار عبر جسدك لو يعير جسدك الآن لجسدي أسمالا باردة لو عاريا , متعبا أكون الآن فأنا أكثر بنوة لك لو أن الخريف العائد إلى حضني يحمل إلي الخبز البارد في منقاره يا صفيحة دقيقة من معدن الطفولة كل منسي سيبقى كاملا : سياط, حبال بها كنت تجلدني رياح تجأر كل شيء سيغدو من جديد جميلا رغم أن مخالبك ستخدش جسدي رغم أن صباحاتك ستكون شموسها أشد سوادا أثناء رجوعك. الوصول إلى البحر حينما غادرتك, قطعت على نفسي وعدا بأن أعود وعدت, تشق قدماي بلورك الصافي كأنما ذلك تعميق للبدايات كأنما هو انتشاء بالحياة الإحساس بالنمو الأكثر عمقا لشجرة ذات أوراق صفراء والجنون بطعم فاكهتها الزاهية كأنه الإحساس بالأيدي مزهرة وهي تلامس الفرح. كأنه الإصغاء للنغمة الحادة للرواه والنسيم. حينما غادرتك, قطعت على نفسي وعدا بأن أعود كان الفصل خريفا , وفي الخريف وصلت مرة أخرى إلى شطآنك (من تموجاتك يولد الخريف كل يوم أكثر جمالا ) والآن إذ أفكر فيك بشكل مستديم, إذ أومن... (الجبال التي تحتضنك بها نيران مشتعلة والآن إذ أشتهي التحدث إليك إشباع ذاتي من فرحك إنما أنت عصفور من ضباب ينقر خدي والآن إذ أشتهي أن أمنحك كل دمي, إذ أشتهي... (ما أجمل أن أموت في حضنك أيها البحر حينما تغدو حياتي لا تحتمل أرض بدوننا فليخفق العالم حول ذاته في ألم! يبدو العالم كما لو أنه يصحو من الحلم, أكثر جمالا من ذي قبل. الحجر اليوم أشد تحجرا معدني أصم. الغيمة اليوم ليست تلك التي كنا نرى, هي أكثر غرابة وغموضا أشد تكونا من أدخنة نائية وضئيلة لنار مشتعلة تعدو الريح, ريح الجنوب المبحوحة المتوحشة والعارية يعدو المهر المجنون, فتحركك حوافرهما العطرة كل الخليقة المشرعة أمام عيني. يمضي الضوء مع الضوء وشجر الحور الأسود مع شجر الحور الأسود والطائر مع الطائر وحدي أنا أوجد وحيدا . الماء هنا راكد وأنا أطل على الماء. أرى نفسي منعكسا في العمق كما هو الحال دائما . يسألني الماء عنهم وأنا لا أجيب (لا أريد أن يعرف كيف انتهى كل شيء) فيخفق العالم حول ذاته في ألم! في كل جدار, في كل انعكاس للضوء في كل قلب صيف أحمر, يسأل الواحد, عتاب أصم. ليس زمني هو الذي يأتي إلي . العودة أنا من يبادر بها واليأس يغمر أعيني المتعبة التي تحاول أن تغدو جارحة لعمق الأشياء, أن ترى ذاتها في الجذع الصافي للنهر ذاته مرتين. الأرض بدوننا! كم تبدو قدمي متعبة! ما أشد إيلام سيولة الزمن النابض النازف دفقات ! تبدو الأشياء اليوم أشد وهمية مثل أشكال مخلوقات من كوكب آخر يحيا بدوننا: ماء ينعكس ساكنا في عمقه وعاء يحتويني, مرآة لا ألامسها, ألم يكن يجب علي أن أرى ذاتي أنا الآخر محطما وحينها, أجل يا إلهي سأحس إنني وحيد !

[جنوبية 22]

	نبذة عن حياته وأعماله في قرية parral بتشيلي وُلد "نيفتالي رِيّيس باسوالتو" في 12 تموز عام 1904، قبل شهر واحد من وفاة والدته. ثم انتقل إلى بلدة تيموكو مع والده الذي عمل سائق قطار وتزوج مرة أخرى. في هذه البلدة أنهى دراسته الثانوية وبدأ ينشر أولى محاولاته الأدبية في إحدى صحفها باسمه الحقيقي وهو في الثالثة عشرة، وكانت البداية بمقالة حملت عنوان "حماسة ومثابرة"، قبل أن ينشر في العام التالي قصيدته الأولى "عيناي"، في إحدى مجلات العاصمة "سانتياغو"؛ أتبعها بثلاث قصائد أخرى في العام نفسه في العام 1919، بدأ ينشر تحت عدة أسماء مستعارة، قبل أن يتخذ لنفسه، بصورة نهائية، اسماً عُرف واشتُهر به "بابلو نيرودا" بسبب إعجابه الكبير بالشاعر والكاتب القصصي التشيكي "جان نيرودا" الذي عاش في براغ بين عامي 1834 – 1891. عام 1920 حصل على الجائزة الأولى من لجنة مهرجان الربيع في بلدة تيموكو، واختير رئيساً للنادي الأدبي في هذه البلدة . ظهرت مجموعته الشعرية الأولى"الشفقيات" عام 1923، وفي العام التالي نشر مجموعته الثانية "عشرون قصيدة حب وأغنيةٌ يائسة"؛ وفي عام 1926 نشر أول كتاب له في النثر الفني بعنوان "خواتم" بالمشاركة مع أديب آخر من مواطنيه هو "توماس لاغو"، ثم نشر رواية بعنوان "القاطن وأمله". نشر عام 1933 مجموعته الشعرية "حامل المقلاع المتحمس"، ثم الجزء الأول من ديوانه "إقامة في الأرض"، أتبعه فيما بعد بجزء ثان. كما أصبح في ذلك العام قنصلاً عاماً لبلاده في العاصمة الأرجنتينية "بوينوس آيريس" حيث التقى شاعر إسبانيا العظيم "فيديريكو غارثيّا لوركا" خلال إحدى جولاته الأدبية، وتوطدت بينهما صداقة عميقة، ازدادت رسوخاً مع انتقال نيرودا إلى برشلونة عام 1934 لتسلّم عمله كقنصل فيها، ثم إلى مدريد في العام التالي حين أصبح قنصلاً عاماً لتشيلي في إسبانيا، وظهر العدد الأول من مجلة "حصان أخضر من أجل الشعر" التي تراَّس تحريرها. لكن الحرب الأهلية الإسبانية نشبت عام 1936وقُتل "لوركا" على أيدي أعوان النظام الفاشي بقيادة الجنرال فرانكو الذي كان في بدايات استيلائه على السلطة؛ وتحدث "نيرودا" عن هذه الجريمة الكبرى التي أودت، مع لوركا، بمئات المثقفين والمبدعين؛ في مذكراته "أعترف بأنّي قد عشت": "..الحرب الإسبانية غيَّرت في شعري، وقد بدأَتْ بالنسبة لي باختفاء شاعر؛ وأيُّ شاعر!". وسرعان ما عُزل نيرودا من منصبه، وسافر إلى باريس وأصدر مجلة "شعراء العالم يدافعون عن الشعب الإسباني". عاد إلى تشيلي عام 1937، وأسّس ورأَس "حلف مثقفي تشيلي من أجل الدفاع عن الثقافة"، ثم نشر ديوانه "إسبانيا في القلب"، كما رأَس تحرير مجلة "فجر تشيلي"؛ وتزوج للمرة الثانية من رسامة أرجنتينية كان قد التقاها في مدريد تدعى "ديليا". من أهم دواوينه خلال عقد الخمسينات، "النشيد العام"، و"أشعار القبطان" و"أناشيد أوّلية" و"الأعناب والريح" و"أناشيد أوّلية جديدة" و"كتاب ثالث للأناشيد" و"إبحارات وعودات" و"مائة قصيدة حب". وفي منتصف هذا العقد تزوج للمرة الثالثة والأخيرة من "ماتيلده" بعد انفصاله عن زوجته الثانية. وكانت ماتيلده هي الزوجة التي أحبها فعلاً وتغنّى بها في الكثير من قصائده. كما جرى اختياره رئيساً لجمعية الكتاب في تشيلي. وفي الستينات نشر دواوين عديدة، من بينها "أغنية مفخرة" و"أحجار تشيلي" و"أناشيد شعائرية" و"صلاحيات كاملة" و"أغنية للبحارة" و"أيادي النهار" و"نهاية العالم"، وديوانه عن الطيور "فن العصافير"؛ ومسرحية بعنوان "بريق وموت" وترجمة لمسرحية شيكسبير "روميو وجولييت"؛ إضافة إلى كتابه الكبير ذي الأجزاء الخمسة "ذكرى الجزيرة السوداء". كما كتب بالاشتراك مع الكاتب الغواتيمالي الشهير"ميغيل آنخل آستورياس" مجموعة مقالات نُشرت في كتاب تحت عنوان "ونحن نأكل في هنغاريا" . عام 1970 نشر ديوانين هما "أحجار السماء" و"السيف المتّقد"، وعُيّن سفيراً لبلاده في باريس. وفي العام التالي 1971 نال جائزة نوبل للآداب، ونشر ديواناً جديداً "ما زال". أما آخر دواوينه فكان عام 1972 بعنوان "جغرافيا باطلة"، قبل عام واحد من وفاته بمرض السرطان . يعتبر بابلو نيرودا واحداً من أكبر شعراء اللغة الإسبانية، وقد مارست بعض أعماله تأثيراً هاما،ً وما زال، في مسار تطور اللغة الشعرية، ("إقامة في الأرض" على سبيل المثال). وربما أن قصائد أخرى قد أحدثت تأثيرات أكثر متعة، مثل "النشيد العام" أو "ذكرى الجزيرة السوداء"، أو استُقبلت برضا نقدي أكبر، مثل أناشيده الأولية، لكن ما حظي دائماً بأفضل قبول وحرارة جماهيريين هو بلا شك مجموعته هذه "عشرون قصيدة حب وأغنيةٌ يائسة". من مجموعته "عشرون قصيدة حب وأغنيةٌ يائسة" اخترت لكم هذه القصيدة وأتمنى لكم قراءة ممتعة:

قصيدة " تلعبين كلَّ الأيام" تلعبين كلَّ الأيام بأضواء الكون زائرةٌ رقيقة تحمِلكُ الزهرة والماء أنت أكثر من هذا الرأس الأبيض الصغير .. الذي أضمُّه بين يديّ كل يومٍ ... مثل عنقود لا تشبهين أحداً منذ أحببتكِ دعيني أمدِّدُكِ بين أكاليل أزهارٍ صفر من الذي يكتب اسمكِ بأحرفٍ من دخانٍ .. بين نجوم الجنوب ؟ آه دعيني أتذكّر كيف كنتِ آنذاك ،.. عندما لم تكوني بعدُ قد وُجدتِ فجأةً تعوي الرياح وتضرب نافذتي المغلقة السماء شبكةٌ تغصّ بأسماكٍ قاتمة هنا تُطلُّ كلُّ الرياح، كلُّها ... وتتعرّى الأمطار مرَّت العصافير هاربة الريح الريح وأنا لا أستطيع أنْ أصارع غير البشر الأنواءُ تعصف بالأوراق القاتمة، .. وتطلقُ كلَّ الزوارق الراسية .. في السماء أنتِ هنا آه أنتِ لا تهربين ستجيبينني حتّى الصرخة الأخيرة التصقي بي .. كما لو كنتِ خائفة ظلٌّ غريب طاف ذات مرّة في عينيكِ الآن الآن أيضاً يا صغيرة تأتين لي بزهر العسل .. وثدياكِ معطَّران بينما الريحُ الحزينة تعدو.. وتقتلُ الفراشات أُحبكِ وفرحي يغمر فمك .. الذي يشبه البرقوق كم ستمضين في الألم .. كي تتعوديني وتتعودي روحيَ الوحيدةَ .. والبدائية وتتعودي اسمي .. الذي يُبعد الجميع كم رأينا احتراق الشُهُب .. وهي تقبِّل أعيننا والشفق يتماوج .. مثل مراوحِ اليد فوق رأسينا كلماتي تمطر فوقكِ .. لتُداعبك أحببت دائماً جسدَك .. الذي يشبه اللؤلؤَ المُشبعَ بالشمس حتى ظننتكِ تملكين الكون سأجلب لك من الجبال .. زهوراً فرِحة و"كوبيوِيس"[1] وحبّاتِ بندقٍ وسِلالاً ريفيةً مُترعة بالقُبَل أحبُّ أن أصوغ معكِ ما يصوغه الربيع .. مع شجرات الكرز [1] كوبيوِيس (Copihues )الزهرة الأكثر شهرة في تشيلي، ويُطلق عليها اسم "زهرة تشيلي الوطنية". تشبه زهرة الرمان، لكنها أكبر قليلاً، ويوجد منها ألوانٌ عدّة: الأبيض والأصفر والبرتقالي، والأحمر بتدرجاته المختلفة. حمل اسمَها العديدُ من الشوارع والنوادي والفنادق، في تشيلي، وفي عدد من دول أمريكا الجنوبية.

[ميدوزة الأورليا]

طبيبة المنتدى
قديرتنا وغاليتنا جنوبية العطاء 22
تستحقين الوسام نظير عطاءك بارك الله فيك ..

وإلى الأمام ..

[- مجُرد طيف !]

قصيدة راائعة حقا


ننتظر الأجمل ....,,,,...



مما تقدميه ...

جزيت الفردوس الأعلى ’’’’’’’’