يا عاشقيـــــــــــــــن ( للنقـــــــــــــــــد)

[وســـن]

ياعاشقيــــــــــــن (للنــــــــــــــــقــــــد)




لأنك في العمــــر سر الفرح

لأنك في العين رمــــز السرور

فكل الأمـــــاني

وجل الــــمرامي

عــــلى ساعـــــــديك الأنيق تــــدور




سأحمل للحب رمزاً جلياً

أسير به في فيافي الهجير

أســطّر حــباً

وفياً وعشـقاً

يــــتوق إلى الملتقى والمصــــــــــير




تعالوا لنرسم في الأفق حباً

يرفرف في الكــــــــــــــــــون


ياعــــاشقـــــــــــــين



هلموا إليّ ففي الجوف حبٌ

يصيح يصيح وما من مجيــــــــــر



يظل يسطر شوقاً ووهـــما


وينظر في أفقـــه يستجير



ويُرسل للحب خوف الليالي

وضوءُ الأماني قليلٌ عليل


مصابيحهُ ندرت وتلاشت

وأظلمت الأرض

ياعاشقــــــين



تعالوا نسطر حباً نقياً

يعيش على الأرض

رغــــم الأنين




فإني أُحبّ أُحبّ أُحبّ



ولازلتُ أحلمُ بالمـــــــــــــستحيل

[عبدالله الحلوي]

تم تثبيت الموضع ....

ملاحظة ...
ستعطى جائزة تقديرية لكل كاتب يضع نص للنقد ويجتاز الاختبار بأقل الاخطاء ...

ونطلب من الاخوة الاعضاء تقييم الموضوع ...لتحسب لصالح النص ..بعيدا عن المجاملة ...


مع حبي
القبس

[يحيى الشعبي]

بداية مشرقة
ولي عودة
انتظروني
سأعود
إن شاء الله

تحيااااااتي

[وســـن]

يالسعــــــــــــــــدي أن يكون أول من يكحل ناظريه بنصي أدباء المنتدى



أشكرك مشرفنا المبدع على هذا التشجيع حفظك الله ورعاك..

مرورك أيها الشاعر: يحـــــيي

يعني لي الكثير

أنتظر عودتك بشغف....




تلميذتكم : وســـــــــن



أين بقية الأعضاء؟؟؟؟؟؟؟


أبو عمــــــــر أفتقد إبداعك......... أين أنت ؟؟؟حيرة:


ديوانك وطني ألم تعديني قبل ذلك بالعودة..


لقد أطلت الغياب؟؟

[رنين الصمت]

وســــــــــن ..!!
0
0
0
أحتاج الى بعض الموسيقى هنا ..


أحتاج الى قليلٍ من الهدوء ..


أحتاج بعضاً من اوكسيجيني ..


أحتاج أن أصفق طويلاً هنا





















وأكثر من ذلك

ولحين إتمام طقوسي ...سأعود..

[وســـن]

مادمـــــت رنـــيناً للصمت

أخشى ألا يطول غيابك

كــــن معطـــراً للأجواء بوجودك

[افلاطون]

أي عشق هذا لاينتهي
أي حروف تصافح نسمات الصباح
سيدتي
افقت على نغمات كلماتك الرائعه
فاذا بي اتوه في معانيها
ارتشفت كل مافيها
وقلت اكتفيت
واذا بي اعود بي من جديد
لعلي اتذوق مشاعر نسيتها
او تخيلات مافارقتني
سيدتي
دمت رائعة بقدر ماتهبينا من جمال وعبق
ولك التحيه

[عبدالله الحلوي]

عــــلى ساعـــــــديك الأنيق تــــدور

اشعر انها مخالفة للنسق

يصيح يصيح وما من مجيــــــــــر

يصيح يصيح ما من مجيب


لان الاجارة تكون للملهوف والهارب ...


وسن رائعة هي عاطفتك الجياشة


نداءك هنا للعاشقين سيسمعه كل عاشق
وسيلبية كل مرهف احساس


لان الحب يحتاج لأن يكون في الافق عاليا نظيفاً

تقييم الموضوع : خمسة من عشرة

تقبلي خالص الامتنان


مع حبي
القبس

[وســـن]

أشـــــكرك أفلاطون

أرجوك لاتكثر علي يبدوا أنك رومانسي جداً

إحساسك رائع

مرة أخرى
أشكر لك ثنائك

[وســـن]

مشـــــرفنا الرائـــع: عبدالله الحــــلوي

زرعت بداخلي حباً متجدداً للإستمـــــرار

تمنحني الثقة بنفسي لاأخفيك أنني توقعتُ النتيجة أسوأمن ذلك

علمـــاً بأن هذه المحاولة الثانية لي فقط في هذا النوع من الكتابة

أحببتُ أسلوب فاروق جويدة
وحاولت مجاراتهُ

ولكن أخشى أن أثقل عليك إن طلبتُ منك البدائل عمـــا في النص من قصور


لكن لاتحرمني من الإستفادة من قلمٍ مثل قلمـــك المبدع


ودمـــــت في حفـــظ الله.



وســـــــن

[مجاهد اليامي]

للنقد الأدبي أدواته(التي لا أجيدها ) ومدارسه ( التي أجهلها ) ...

ولكن اسمحوا لي بهذه المداخلة الجحفانية ....

سأحاول أولاًُ نقده من الناحية الهيكلية (البنائية ) متجاهلين المعاني وترابطها تشبيانها بمعنى أبسط (سأنقد - الوعاء- ثم بعد ذلك أنقد السائل الذي يحويه هذا الوعاء ! ):

منذ الوهلة الوهلة الأولى تجد أنك أمام شاعرة متمكنة كتبت قصيدتها موزونة على الطريقة الخليلية ( القصيدة العمودية ) لكن قطعت أسطرها بمكر لتبدو أكثر حداثة بنهج ( قصيدة التفعيلة) هذا يدل على وعيها واحساسها بالجرس الموسيقي ..

فالبيت الأول يمكن كتابته هكذا :

لأنك في العمــــر سر الفرح لأنك في العين رمــــز السرور
فكل الأمــاني وجل الــمرامي عـلى ساعـديك الأنيق تــــدور

لكنها آثرت كتابته بالشكل التالي :

لأنك في العمــــر سر الفرح

لأنك في العين رمــــز السرور

فكل الأمـــــاني

وجل الــــمرامي

عــــلى ساعـــــــديك الأنيق تــــدور

وتابعت هذا التقطيع في كل القصيدة ...

( وهكذا ترتدي القصيدة العمودية حلة أكثر حداثة وتصبح قصيدة تفعيلة !!! ) ..

وهي طريقة كان أول من أثارها ( في نظري الخاص ) الشاعرة الكبيرة نازك الملائكة وتبعها الكثير وجحد أسبقيتها أكثر ..
والقاريء حين يقرأ بعين فاحصة كثير من قصائد نزار قباني والبياتي وغازي القصيبي يلاحظ هذا النهج ..
( لن أثقل عليكم بريادة نازك الملائكة واقتراحها في تقطيع البحور الشعرية ذات التفعيلة المكررة فبدلا من التزام 6 وحدات-مثلا- يمكنك التزام أربع أو ثلاث قد تتحول لواحدة كما في البحر الكامل ... ولا أخفيكم علما بجهلي التام لبحور الشعر وحجم علمي بها يوازي علمي الجحفاني باللغة الهيروغليفية ) ...

وشاعرتنا لم تقطع أبياتها على أسطر فحسب بل أنها كتبت قصيدة التفعيلة بحق حين تحررت من حرف الروي لكنها التزمت القافية ..(أي لم تقيد نفسها بحرف الراء لكنها التزمت القافية وهي على ما أظن بوزن (فعول ) في ( الـ"سرور" - الـ"هجير" - "عليل "- عا"شقين" - "أنين"- مـ"ستحيل" )
ما سبق يبين بوضوح أن شاعرتنا متمكنة من أدواتها وضبطها لإيقاع الرتم الموسيقي ..
وهي تكتبه بهذه الطريقة لتقود أفكارنا لما أرادت التعبير عنه وتخلق داخل التفعيلة موسيقا جديدة لكن داخل السيمفونية العامة ..
مثلاً في البيت الثاني:

سأحمل للحب رمزاً جلياً

أسير به في فيافي الهجير

أســطّر حــباً

وفياً وعشـقاً

يــــتوق إلى الملتقى والمصــــــــــير

في تجانس موسيقى (أســطّر حــباً ... وفياً وعشـقاً) رتم داخلي لكن التزم العروض الخليلية للبيت وتماهى بجمال آخاذ مع (فكل الأمـــــاني ...وجل الــــمرامي) في البيت الأول وخضوعه لصرامة عروض الخليل .. هذه الموسيقى صاحبها طبل يشدنا له باستخدام تقنية الوقفة الاجبارية بنهاية السطر ثم ليعود القرع من جديد بوقفة اجبارية أخرى عند نهاية السطر الثاني (هذا سر جمال قصيدة التفعيلة بشكل عام )

( أستأذنكم في استطرادي الجحفاني الخاص التالي ):

فبعد مرور ما يقارب نصف قرن لظهور الحداثة في الشعر ومعاركها الأدبية بين أقطاب متعددة (بين الحداثيين والمحافظين من جهة وبين الحداثيين أنفسهم من جهة أخرى) حين ظهرت مسميات مثل القصيدة الحرة (الشعر الحر ) وقصيدة التفعيلة وقصيدة النثر والشعر المنثور والنثر المشعور ! ولم يستمر على نهجه وأثبت نجاحه كشعر التفعيلة وقد عاد كثير من رموز الحداثة الكبار إليه بعد أن أصبحت قصيدة النثر مطية العاجز وغاب الباقي في ضبابية الرمزية ..
وفي رأي الجحفاني الخاص أن عودة هؤلاء الكبار كان لسبب بسيط جداُ وهي أن قصيدة التفعيلة تلتزم الرتم والايقاع الموسيقي وهو أول شيء يميز الشعر عموما ويجعله شيئا آخر غير النثر ! هذا من جهة وأنها لاقت جمهوراً يستحسنها وقادر على استساغتها من جهة أخرى ..

أكتفي هنا بهذه المداخلة فالحديث ذو شجون معتذراً عن الإطالة ..

مع وعدي بعودة جحفانية تفي القصيدة حقها في نجاح معانيها من عدمه ..

عموما أصفق إعجابا بما كتبت الأخت وسن ...

تحياتي الجحفانية

(( هل تعلميـــن؟ ))



هل تعلمين أنني أسميتـُـكِ العنيدة؟
لأنــَّـكِ الأقربُ رغــــم أنَّـــكِ البعــيدة
وكلمــا الشوقُ تبنَّـى أحرُفـاً جديدة
تأبَين إلاَّ أن تكــوني مطلعَ القصيدة!



هل تعلمين أنَّ قلبي الآنَ في يديــكِ؟
وكلُّ مالـــديهِ مشـــتـــاقٌ لِـما لـــديـكِ
مـــاتَ الأسى والحبُّ مولودٌ وماعليكِ
إلاَّ بـــأنْ تحتـــضني الروحَ بمقلتــيــكِ



هل تعلميــــن أنَّـكِ الغــايةُ والمَــرامُ؟
كما انتهى سيبــتدي بوصلِكِ الغرامُ
والعذرُ إنْ لم يرتقي لحُسنِكِ الكلامُ
لكنكِ الغصنُ وعشقي نحوهُ الحمامُ



هل تعلميــن أنَّــكِ العِــلَّــةُ والدواءُ؟
والعيشُ والمــوتُ بلا موعدِكِ سواءُ
استشعرُ الحــبَّ شعوراً مالهُ انتهاءُ
عسى الذي يهواكِ لا يقربهُ الشفاءُ



هل تعلمين ماالذي تُدلي بهِ المشاعر؟
حين تغيبيــن مع الشمسِ عن النواظر
هو اعتـرافٌ والذي سوَّاكِ لستُ شاعر
بل أنَّــكِ سَيِّــدةُ الأشعـــــــارِ والخواطر




ولن تعلمين أبداً !!

[عبدالله الحلوي]

ابحثي عنها واذا


لم تجدي بديلا فهو لدينا متوفر ولكن سنترك الفرصة لك


توكلي على الله



مع حبي
القبس

[وســـن]

كما ذكر الأستاذ : جحفان

فأنا لم ألتزم إجراء القصيدة على بحرٍ من بحور الخليل رغم أنني أتمنى أن يكون في المنتدى من لديه الإستعداد لإعطائنا دروس في علم العروض فكلنا في حاجةٍ لذلك...

وسأكون ممتنةً طوال حياتي لهذا المنتدى الرائع الذي أصبحتُ أشعر أنه بيتي ومن الصعب أن أبتعد عنهُ

جحفان أشكرك من الأعماق.

أيها الشفق : أشكر لك مرورك
وأشكرك على القصيدة الرائعة التي رأيتُ وكأنها بمثابة تغيير لجو النقد

وقفة : إن ظن الشخص أنهُ سيد للقوافي ولأشعار فلن يتعلم أبداً لذلك سأبقى تلميذةً دائمةً
في رحـــابكم.

عبدالله الحلوي : مادمت هنا لم تبتعد فسأحاول بإذن الله.

[يحيى الشعبي]

الأخت وسن أسعد الله أوقاتك وملأ بالحب أرجاء مكانك

وعطر منتدانا بأريج شعرك

وصحح الله أذواقنا لتستقبل الأدب بسلامة فتجد الجيد جيدا والرديء رديئا

ومن يك ذا فم مر مريض = يجد مرا به الماء الزلالا

أما عن النص:
فا سمحو لي أن أقول:
1-إن من يقرأ هذا النص يجزم بأنه ليس النص الأول للشاعر ولا الثاني ولا............. ولا ........... بل جاء بعد تجارب عديدة وتمكن في الشعر ولا غرابة فصاحب القلم الرفيع والذوق الراقي يعرف من خلا ل منقوله فضلا عن مقوله فهنيئا للمبدع إبداعه.
2-تأملت النص فوجدته بألفاظ رقيقة عذبة بعيدة عن الخشونة والغرابة في متناول الفهم كما أن التراكيب سهلة تتدفق تدفق الماء النمير بعيدة عن التعقيد والالتواء معانيها سامية نابعة من قلب مفعم بالحب يعيش الحب لقناعته بسمو ما يفعل إلى درجة الدعوة إليه (يا عاشقين).
3-وقفت على المعاني فوجدتها مساوية للمباني ناقلة لها بأمانة دون إخلال ولا فائضة عن الآنية التي نقلتها .
4-طغت الرومنسية على النص وصاحبه إلى درجة أن الداعي للحب يحب لمجرد الحب دون أمل في بلوغ الغاية مع القناعة بالوهم الذي يسعى إليه وتلهبه بوارقه
5-ما أعذب الموسيقا في هذا النص بجانبيها الخارجية المتمثلة في شعر التفعيلة الذي لا يتقنه جميع الشعراء بتفعيلة بحر المتقارب (فعولن) والتي قاربت حسب ظني بين المعنى والنغم فكان الولوج إلى القلب من باب واسع. أما الموسيقا الداخلية فقد أخذت حظها الوافر وتأمل أخي القارئ قول الشاعر
لأنك في العمــــر سر الفرح

لأنك في العين رمــــز السرور

فكل الأمـــــاني

وجل الــــمرامي

عــــلى ساعـــــــديك الأنيق تــــدور

تأمل هذا المقطع جيدا تجد الموسيقا الهادئة هدوء الأماني الدائرة على ساعديه وما ذاك إلا لأن الشاعر قد أرخى للقلب الزمام ليتحدث هو فجاءت الألفاظ موحية بما فيه مع استرسال دون انقطاع لتجد أحب أحب أحب في نهاية الحديث موحية بتلذذ سماع ذلك .
عد إلى المقطع السابق أيضا وغيره تجد الإكثار من استخدام حروف اللين ( الألف والواو والياء) مما أحدث موسيقا هادئة عذبة يحلو للأذن جرسها وللقلب الاستمتاع بها وللسان التلذذ بترديدها

6-أما الصورة فلا تكاد تفارق النص من أوله إلى آخرة فالأماني على ساعديك تدور ، والحب رمز محمول وكأنه بجرم وجسد كما أنه يتوق إلى الملتقى وتلظى بقطع الفيافي والهجير، كما أنه مرسوم يرفرف كما أنه يصيح يصيح..........إلخ وكل هذا الحشد للصورة يشير إلى الرصيد المختزن من الصور مع القدرة على الجمع بينها وإخراجها في لوحة جديدة.
7-أما العاطفة التي تلمحها من أول مقطع من النص فهي الصانع لكل تلك الإجادة التي ذكرتها من قبل حيث إن صدق العاطفة وقوتها يصنع الصورة ويصنع الموسيقا ويحسن البدايات والنهايات وكذلك هذا النص وما العاطفة الفياضة والشعور العميق بالحب وأسبابه والعشق وأوهامه إلا لدى الرومنسيين الذين سار الشاعر في دربهم .
8-وأخيرا - وليس للجمال في هذا النص آخر- أستطيع أن أقول لقد أجاد الشاعر المتمكن من أدواته أيما إجادة وعبر عن حالة شعورية تعبير المبين فهنيئا له هذه القدرة على إفراغ مكنون القلب في هذا القالب الجميل وهنيئا لنا بأدب رفيع ممتع .

[سليمان الحملي]

بسم الله الرحمن الرحيـــــم


السلام عليكم ورحمة الله وبركاته


أشكرك اختي وسن على اتاحة الفرصة لكي ينار منتدانا بما نصته جعبتك
أشكرك لأنك اثرتي فيني الفضول للتمعن في معانٍ كنت اجهل ماتتخللها

أشكرك لإشعال القشعريرة من جديد في جسدي الهزيل
أشكرك يامن همسها وصل لكل أرجاء الفطن والتفكير



أشكرك سيدتي على ما سطرته مخيلتك
أشكرك على عنفوانك الغزلي المعسول


وأشكر كل حرف اتيح لينطق من شفتيك
وتمرد وعانج و انساب من بين مقلتيكي


فأنا سليمانٌ وحيد الحرف اشكو انني
لا أستطيع النقد في حرف تسطر من ملاك

ولا أستطيع بأن اعاند حرفك واغنجره
لا بحرفي ولا كلمي ولا هفواتي


وان شاء الله ستكون لي عودة ان جدت أناملك بتسخين العواطف
فنصك اثار كل شيء فيني جمـــــــــيل

[عبدالله الحلوي]

السلام عليكم


قد رأيت ما سبق طرحة من الاساتذة الافذاذ



ونشكرهم على نقدهم البناء والذي سعوا من خلاله

الى نقد النص من النواحي الجمالية وخلافها

وعليه ننتظر منهم الاجابة على سؤال واحد ...


هل النص يستحق جائزة هذا الاسبوع ..؟


اتمنى الرد بأسرع وقت ممكن ....



مع حبي
القبس

[سليمان الحملي]

نـــــــعم ويستحق تصويت مني واعطيه

10/10

[يحيى الشعبي]

انتظر قليلا لنسمع
مزيدا من التحليل والنقد
فلربما نطق بالحكمة
البهلول

تحياااااتي

[رنين الصمت]

لن أقحم نفسي بين الكبـــــار ..

رحم الله إمرءً عرف قدر نفســـــــه ..

مكاني ليس هنــــا .. فأنا كصحابــــــة النص

لا زلت تلميـــــذاً بسيطــــــاً ..

جئت هنا أستفيـــــد وأتعلـــم ..

نص رائــــع .. نظرة رومنسيــــــة .. وموسيقى حالمـــــه

وســـــن

أطربتنـــي حروفـــــــك ..

كانت سحابـــه ممطــــرة بأحاسيـــس غزيــــرة

أينعت على ضوئهــــا جدب اراضينـــا ومساحــات تواجدنــا ..

كل الثنـــــــــــــاء لحرفــــــــــــــك ..


وكبــــر اللــه شأنــــــــــك ..

رنيـن

التقييــــم 7/10